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El conjunto de su obra impresa puede ser considerado como parte del "diario
íntimo" que el pintor de Fuendetodos legó a la posteridad, y en el que nos demuestra
la soltura y la singularidad con la que se atreve a tratar determinados temas (algunos
de ellos sumamente polémicos), así como la libertad y maestría con la que es capaz
de combinar las técnicas de aguafuerte, la punta seca, el buril o la aguatinta
hecho inusual en su momento) y posteriormente la litografía (sobre planchas de piedra).
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Los disparates
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| | | | Planta Primera | | | Fecha: | 1814 -1824
| | | Colección de estampas: | 22
| | | Última edición completa: | 1972
| | | Ubicación de las planchas: | Calcografía Nacional
| | | Técnica: | Aguafuerte, aguatinta, buril, punta seca
| | | Temática: De las cuatro series de grabados de Goya, las 22 estampas que componen Los Disparates (serie inconclusa) son las más enigmáticas y difíciles de interpretar. A ello ha venido a sumarse el desconocimiento que se tiene del posible orden que el propio autor pudo dar a las estampas y el hecho de que sólo se conserven trece pruebas de estado con el título manuscrito, común a todas. Disparates (aunque en la primera edición aparecieran bajo el título de Los Proverbios, interpretando que todas las imágenes tenían alguna vinculación con algún proverbio o refrán, interpretación puesta en duda hoy en día).
Según los historiadores, es la obra gráfica más cuidada y delicadamente trabajadas por Goya. Son imágenes apenas comprensibles, dramáticas, sombrías y grotescas en el mundo personal, onírico y obsesivo del autor aflora de manera misteriosa y magistral en casa estampa con un perfecto dominio de la técnica y donde la fantasía visual alcanza cotas del más objetivo y auténtico surrealismo.
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La tauromaquia
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| | | | Planta Primera Sala B
| | | Fecha: | 1815
| | | Colección de estampas: | 40
| | | Última edición completa: | 1816
| | | Ubicación de las planchas: | Calcografía Nacional
| | | Técnica: | Aguafuerte, aguatinta, buril, punta seca.
| | | Temática: : En esta serie Goya nos muestra uno de sus temas favorcitos y una de las diversiones más concurridas y controvertidas de su época: los toros. Las escenas reflejan parte de la historia de la Tauromaquia (grabados 1 a 13), a los toreros más famosos del momento (Pedro Romero, Pepe Illo, Martíncho, etc), las suertes más comunes de la lidia y sucesos reales del momento (muerte del alcalde de Torrejón o la del propio Pepe Illo).
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Los desastres
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| | | | Planta Primera Sala D
| | | Fecha: | 1810? 1815
| | | Colección de estampas: | 82
| | | Última edición completa: | 1937
| | | Ubicación de las planchas: | Calcografía Nacional
| | | Técnica: | Aguafuerte, aguatinta, buril, punta seca.
| | | Temática: En estas 82 láminas Goya nos muestra, como haría un fotógrafo en la actualidad, la barbarie y el salvajismo de la guerra: saqueos, ejecuciones, violaciones, hambre, crueldad... El protagonismo de las escenas es el pueblo anónimo, auténtico artífice de la Independencia. Debido a la crítica que hace de la guerra, Goya prefirió no publicar la serie por miedo a posibles represalias. |
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Los caprichos
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| | | | Planta Segunda Sala A
| | | Fecha: | 1797 ? 1799
| | | Colección de estampas: | 80
| | | Última edición completa: | 1937
| | | Ubicación de las planchas: | Calcografía Nacional
| | | Técnica: | Aguafuerte, aguatinta, buril, punta seca.
| | | Temática: Goya realizó en esta serie una crítica de los vicios y malas costumbres de la época abordando una amplia temática: matrimonios por conveniencia, mala educación. Brujería, Inquisición, duendes y frailes, injusticia social, nobleza..., utilizando para ello en algunas estampas al igual que los fabulistas, la personificación de animales e inspirándose en refranes y dichos populares |
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